Сутрешен здрач, Бодлер: линейно четене

тук е a линеен коментар за устно на " Сутрешен здрач „От Чарлз Бодлер.

Сутрешен здрач, Бодлер, въведение

Бодлер беше привилегированият свидетел наиндустриална урбанизация от Париж.

Поетът подчертава безпрецедентните красоти на столицата, но преди всичко нейния ужас и мизерията.

Злите цветя, колекция, публикувана през 1857 г., показва човека като меланхолично същество, в хватката на далака, утежнена от градската мизерия. (Вижте листа за четене за Цветя на злото)

Вторият раздел на колекцията, „ Парижки картини », Прави Париж a адска столица и безмилостен. Това също е раздел, в който Бодлер се интересува към най-бедните, на най-лишените.

Поемата " Сутрешен здрач „Затваря този раздел и за първи път е публикуван като диптих с„ Вечерен здрач “.

Това стихотворение е съставено от двадесет и осем александрини в плоски рими и подредени в неравномерни строфи.

Той изобразява атмосферата на Париж на бедните в Изгрев.

Проблемни

Как това стихотворение, предизвикващо Париж сутрин, изобразява жалката мизерия на най-бедните му жители? ?

Проучен текст

Беше часът, когато роят зли сънища
Извийте тъмните тийнейджъри на възглавниците им;
Къде, като кърваво око, което пърха и се движи,
Лампата през деня прави червено петно;
Където душата, под тежестта на киселото и тежко тяло,
Имитирайте битките на лампата и деня.
Като сълзливо лице, което бризът изтрива,
Въздухът е пълен с тръпката от бягащи неща,
И мъжът е уморен да пише, а жената да обича.

Къщите тук-там започват да пушат.
Жени на удоволствие, ливидни клепачи,
Отворени уста, заспаха глупавия им сън;
Бедните, влачейки тънките си студени гърди,
Духаха върху жаравата им и духаха върху пръстите им.
Беше часът, когато сред студа и оскъдното
Болките на жените по време на бременност се влошават;
Като ридание, пресечено от пенеста кръв
Петелът, пропял в далечината, разкъса мъгливия въздух;
Море от мъгла окъпа сградите,
И умиращите в задната част на хосписите
Изказаха последната си дрънкалка с неравномерно хълцане.
Развратните се върнаха, съкрушени от работата им.

Трепереща зора в розова и зелена рокля
Тръгна бавно по пустата Сена,
И тъмният Париж, търкащ очите му,
Грабнал инструментите му, трудолюбив старец.

Цветята на злото, Бодлер

Линейна равнина

В първите две строфи, a болезнен здрач събужда Париж.

След това, във втора част, съответстваща на третата строфа, стихотворението рисува жалка картина на бедните от града.

И накрая, в трета част, в четвърта строфа, стихотворението предизвиква зората и Париж под обезпокоителните черти на младо момиче и възрастен мъж.

I - Болен здрач събужда Париж

(около 1 до 11)

The заглавие на стихотворението " Сутрешен здрач Msgstr "Незабавно се маркира с далак защото терминът здрач се отнася до идеята за упадък.

Стихотворението се открива с песента на " Диана », Барабан или мелодия, предназначени за събуждам войниците призори.

Възобновяване на името на богинята на лова, Даян, за обозначаване на барабана, впишете стихотворението в a светски и милитаризиран свят, където бунтът ще бъде потушен.

Това е свят празен отново: "дворовете на казармата" са празни, само "духаше сутрешният вятър".

Но духащ вятър вече обявявасъбуждане жители.

Втората строфа се отваря с a несъвършен: „Беше часът“ (т. 3), който започва описанието на една парижка картина. Поетът е направен колумнист на своето време.

Тя предизвиква „рояка на злите мечти“ (ст. 3-4). The мечти по този начин са анимирани дяволски (роят е група пчели или насекоми).

Този рой „извива кафявите тийнейджъри на възглавниците си“. The глагол на движение "Twists" анимира тази парижка картина на силни конвулсии и показва как мизерията забранява почивка от сън.

Стих 5 взема анафората в "Къде" и установява a обезпокоително сравнение между лампата и „кърваво око qui стралстрite и qui бунга ”. The оклузивни съгласни [k], [p] и [b] създават впечатление, че чуват сърцебиене извика, засилвайки болезнената атмосфера на стихотворението.

The лексикално поле на човешката тъкан създава мрачна и фантастична атмосфера: „кърваво око“, „пулсира“, „движи се“, „червено петно“ .

От хипалаж, това зачервено око показва, че на бедните и пияниците, които се събуждат, очите им са кървясали.

Наистина е Парижът на мизерията и разврата, който поетът изобразява.

Стих 7 поема анафората в "къде": "Където душата, под тежестта на мрачното и тежко тяло,/имитира битките на лампата и деня".

Тези анафори усилват изречението, създавайки впечатлението, че тази парижка картина оживява пред очите ни.

В стих 7 Бодлер противопоставя "мрачното и тежко" тяло на "душата" чрезантитеза на душа/тяло. Принизителните прилагателни, свързани с тялото, подчертават, че тежкото тяло предотвратява издигането към идеала.

„Битките на лампата и деня“ напомнят наалегория на пещерата на Платон, където мъжете виждат само тяхната сянка, хвърлена на стена. По този начин Бодлер подчертава волтаж Влез тук лъжа от тук отдолу (далак) и истина на идеалното.

Тези нещастни същества са измъчени от мизерия и далак, душата, заключена в тежко тяло, което правиНедостижим идеал.

The далакът замърсява елементите.

По този начин въздухът се сравнява с „плачещо лице, което бризът изтрива“. Тук можем да говорим заантропоморфизация или олицетворение на природата (природата е представена като човек).

The природата следователно се превръща в отражение на меланхоличната душа, както се доказва от лексикалното поле на тъгата: „сълзи“, „изтриване“, „тръпка“, „бягство“, „уморен“ .

Тази тъга и умора предотвратява сътворението и любовта, тъй като стих 11 го изразява с a настояще на общата истина: „И на мъжа му писна да пише, а на жената да обича. "

Градската мизерия стерилизира ума и сърцето.

II - Патетичната картина на бедните

(около 12 до 24)

Споменаването на "къщи" в стих 12 придава широта на описание Кой пренебрегва сега градът.

L„несъвършен продължава описанието на парижката картина: „Къщите тук-там започват да пушат. »Димните сигнали първи дейности на деня, възходът на жителите.

Тогава Бодлер се зае да опише нощните работници, и по-специално "жените на удоволствието", т.е. проститутки.

Описанието на проститутките се фокусира върху тяхното замръзнали и обезобразени лица, както се подчертава от пренебрежителните прилагателни: „ливиден“, „глупав“: „Жените на удоволствието, либидните клепачи,/отворена уста, заспаха глупавия си сън“ (v.13-14).

Те са асимилирани с трупове заради техните бледност ("Livid") и техните замръзнала неподвижност (" отворена уста " ).

Както често при Бодлер, жените са фигури амбивалентен, на време чувствен и болезнено.

Бодлер продължава описанието си на женския свят, като извиква „бедните жени, влачи тънките и студени гърди“ и се бори срещу студа (ст. 15-16).

The жалък речник иплъзгане на алитерация в " r "Възстанови строгостта на тяхното нещастно съществуване:" беденresses trпо-голяма леяrкльощави цициres и froids "

The повторение на глагола да духа в стих 16, подчертан оталитерация на фрикативите "s" и "f"възпроизвежда л'усилие повторено за загрявка: " силиffоставих го свърху жаравата им и силиffоставих го сна пръсти “ .

Стих 17 използва анафората „Беше часът“ (от стих 3), която придава на стихотворението тона на романа или журналистическа рубрика.

Ефектите от мизерията („студ и оскъдност“) „влошават болките при раждащите жени“, тоест жените, които ще раждат.

Още веднъж, (про) създаването е затруднено дори предотвратени в тази вселена, враждебна на живота.

Следователно градът е a парадоксално пространство: той концентрира човешкия живот, като същевременно предотвратява човешкия живот, което прави адски.

Стих 20 предизвиква „петелното пеене“. Традиционно петелното пеене е положителен поетичен мотив, който напомня свежестта на утрото. Но с Бодлер тази песен е отрицателен защото в сравнение с „ридание, изсечено от разпенена кръв“ (ст. 19-20).

The парономаза * кръв/ридание (* обединяване на думи с подобни звуци) прави това задушаване чрез повторение на назалната фонема "s" .

Следователно е денят, който се ражда ден, който убива, толкова много мизерия обзема хората.

Theатмосфера на града е обезпокоително и фантастично както предлагат номиналните групи „мъглив въздух“ и „море от мъгла“ (ст. 20-21), което изобразява размита линия на хоризонта.

Мъглата вероятно обозначава фабричен дим в индустриализиран град, който не позволява да се вижда небето и затваря индивида в градска грозота.

Бодлер навлиза още повече в дълбините на града чрез извикване на „умиращите в дълбините на хосписите“ (ст. 22).

Participe настояще съществително "умира" доклади на бавен бой между живота и смъртта, водени от тези лишени от наследство.

Но смъртта триумфира, както болезнено предполага прекъсване * en/o (* прекъсване съответства на срещата на две гласни) и бърза последователност на гласните които възстановяват тези смъртни случаи грозен: " в хоКакводts iнеéжвx "(v.23).

Тези изоставени същества умират толкова нещастно, колкото някога са живели.

Но всички тези обеднели не умират. Развратните се върнаха, сломени от тяхната работа. "(V.24)

Далеч от това да отглеждате мъже, работете с тях счупен. The цезура до хемизма разбива тук тази умора, която ги сгъва на две.

Този стих осъжда тежък труд. Но тези произведения може би също иронично се отнасят до нощите, прекарани в напиване, за да забравим мизерията.

III - Зората и Париж като обезпокоителни алегории на младото момиче и стареца

(Последна строфа)

Краткото заключителна строфа извиква „Треперещата зора в розова и зелена рокля“ (v.25).

Бодлер поема поетична метафора на Зората представена като млада жена.

Но в Бодлер тази женствена алегория е обезпокоителна зарадиалитерация в "r" което възстановява треперене и цветове Кой са загубили блясъка си: "Водата r o r напр r плаващ вътре r обе r смея и ве r ти "

Aurora напредва по a Празен Париж, което удължавастранност от това описание: "пуста Сена", "тъмният Париж" .

Theалегория на „трудоемкия старец“ (ст. 28) ни позволява да представяме Париж под прикритието на a стар работник.

Възрастта му го прави въплъщение на смъртта, но смъртта реши да го направи крадат животи с неговите инструменти, както е предложено от глагола "да грабнеш" .

Зората, представена като мистериозно младо момиче, и Парис, представена като възрастен мъж, образуват а странна и обезпокоителна двойка. Те управляват този нещастен свят, който техните сили надвиват.

Сутрешен здрач, заключение

Видяхме това стихотворение, което предизвиква Париж в сутрешния здрач изобразява мизерия на жителите му най-бедните.

Градът упражнява своето насилие върху най-крехките същества. Поетът възстановява мизерията на тези обезследен, но без да го съжалявате, което прави тази поема двусмислена.

Бодлер се връща към една от древните функции на поезията: към хрониката. По този начин той подчертава мизерията, преобладаваща в голямата столица. Но вярно на заглавие програмно на колекцията, Злите цветя, Бодлер поражда красотата на поемата от грозотата.